色吉吉影音 毒枭、变性、出轨、同性恋…因素拉满的《艾米莉亚·佩雷斯》和奥斯卡|费城故事|最好影片|汤姆汉克斯|奥斯卡受奖庆典
【文/不雅察者网专栏作家 冬晓】色吉吉影音
第97届奥斯卡金像奖受奖庆典刚刚完毕，但围绕本届奥斯卡获奖电影的争议仍未消除。
不得不承认的是，在已往几年间，奥斯卡评奖正在走下坡路果决从一种少部分影迷的不安臆度，迟缓成为东说念主尽都知的事实。但像本年这么仅凭电影简介就能给不雅众形成精神震荡的情况，照实如故超出了闲居东说念主的遐想。
在2025年奥斯卡最好影片的十部提名作品中，有六部影片在宣发历程中主动或被迫地打出了女性认识的大旗。比如，诠释女性性就业者幻想通过和男富二代婚配来兑现阶层升迁，最终被履行迎头痛击的《阿诺拉》；比如，诠释两位女巫从学生期间开动互相匡助、叛变自我，并终签订伟大友谊的《魔法坏女巫》；再比如，诠释也曾气候无两的女艺东说念主被社会年齿悔悟心生着急，使用高技术创造年青的我方，最终走向废弃的《某种物资》。
电影自出身于今一直陷在两难的境地中，在工业化的商品和立场化的艺术之间贫寒地保管着均衡。如今的导演们极度乐得将俗套的故事架构系结进衰竭的性别叙事，已而万变，即竖立影评东说念主口中女性认识的先锋。新瓶装旧酒，究竟是创作家灵光一现的颠覆式解构，如故被邃密掩饰的见机而作的懒惰，惟恐只可摆脱心证。
在本次奥斯卡最好影片的提名作品中，仅通过阅读简介就令东说念主头皮发麻的莫过于《艾米莉亚·佩雷斯》。它以多项提名领跑本届奥斯卡，最终虽只斩获最好女破碎和最好音乐，但此前在戛纳电影节上孝敬四位演员同台领取最好女主角的名地方，填塞让东说念主印象深切。
佐伊·索尔达娜获取本届奥斯卡最好女破碎 《滚石》杂志
本片诠释别称墨西哥毒枭在功成名就的四十岁萌发了退隐江湖的念头，他决定兑现我方打儿时起就有的理想，通过变性手术成为一个女东说念主。为此，他不吝背井离乡，聘用一位业务才能彪悍的女讼师帮我方收拾好一切，并更名艾米莉亚·佩雷斯。
关联词，她在风静地渡过四年生活后，对亲情的渴慕让她以一位我方已逝远亲的身份，接回了在瑞士生活的老婆和孩子，并庇荫一切和她们居住在沿途。直到有一天，她的老婆决定和情东说念主成亲并带走两个孩子，触怒了艾米莉亚·佩雷斯，因此发生了强烈冲破。
最终，在和情东说念主威迫并折磨艾米莉亚·佩雷斯的历程中，老婆发现了“她”是我当家夫的确切身份，顿开茅塞并举枪指向正在开车的情东说念主。几声枪响事后，载着三东说念主的汽车冲下山崖摔成了一朵鲜艳的火花。电影的结果，被艾米莉亚·佩雷斯匡助过的东说念主们走上街头举着她的泥像，沿途赞扬并称赞她的付出。
歌舞片、墨西哥毒枭、变性、同性恋，元素丰富得仅凭几个关节字就能看透创作家剑指各大电影评奖的商酌。从这点来看，国内的部分影东说念主，在怎么揣摩、拆解流行命题以最大截止凑趣西方评审上，仍然过时了至少少许五个版块。
当他们依旧连续中国第五代导演的精神指点摘要，将镜头瞄准上世纪90年代乡村，以展现面临世界先进文化冲击而无措、迟钝以致不屈的典型“国民”时，来自欧洲的创作家们照旧毫无心计职守地把政事标语喊得震天响，借用奇不雅化的标记，仗义执言地将我方所处社会中的玄幻乱象转嫁到还在为生存苦苦顽抗的第三世界国度的身上。
《艾米莉亚·佩雷斯》的电影海报
离别在于色吉吉影音，中国第五代导演的投合更像是一种意外志的集体活动，来自世纪之交国门掀开爆发的想潮碰撞，背后折射出的是一代中国影东说念主挥之不去的着急和迷茫。
此时的好莱坞正千里浸在苏联解体后的自我疗愈中，它再一次借由敌东说念主的升天确定了自身存在的正义性，温煦脉脉的牵记着永远回不去的黄金期间。汤姆·汉克斯刚因在《费城故事》中出演别称身染艾滋病的同性恋讼师获取奥斯卡影帝，转年就又在《阿甘正传》中出演全都“老保”的阿拉巴马男孩阿甘而再度夺魁。
汤姆·汉克斯在《费城故事》中上演一位身患艾滋的同性恋讼师
在承载政事意旨对寰球进行素质上，一年一度的奥斯卡受奖庆典显着很具有代表性。第二次世界大战时期，奥斯卡把最好影片颁发给抗击纳粹的《忠勇之家》和《卡萨布兰卡》；《巴顿将军》在越南干戈中期拔得头筹，而以反战想想为底色的《猎鹿东说念主》在好意思国完成越南撤军三年后才获取最好影片的盛誉；插足21世纪后，好意思国在中东大施拳脚，惊愕的境遇中，《拆弹队列》和《逃离德黑兰》应时而生。
奥斯卡的评奖模范时刻反应当下好意思国主流民心的走向，在已往几十年间评出的最好影片，多以中产阶层的生活和审好意思酷爱酷爱为主，如《好意思国丽东说念主》的内核是闲居中产家庭的窘境，因而所反应出的想潮大都趋向于保守，或有截止的通达（让渡部均权益的宣誓，以获取更世俗的招供），视听谈话上的下里巴人和创作家自我抒发的浅尝辄止成为一种模范化的常态。
因此，奥斯卡最好影片在先锋性上老是略输欧洲各大电影节一筹，保守的宗教属性加成使得好意思国社会乃至影视作品的审好意思自然就愈加保守——虽然，这是在已往。最近十年间，两边趋同的态势越来越显豁。导致这一步地的原因是多方面的，比如社会领会性的消失、意志口头的扯破、电影工业的雕残、收罗自媒体的冲击等。
以最近三届的最好影片为例，94届获奖影片《健听女孩》诠释了一个聋哑东说念主家庭女孩在成长历程中渐渐与家东说念主、我方息争的故事，95届的获奖影片《片时全世界》诠释的是一个母亲历经多元世界的冒险，最终和犬子息争支持家庭的故事，96届的获奖影片《奥本海默》诠释的是好意思国原枪弹之父主抓创造出世界上第一颗原枪弹的故事。
抛去影片中纷纭复杂的身份政事这一先锋单品，如边际东说念主士、听障、原生家庭、同性恋、政事蹂躏，这些作品最终落脚呼叫的仍然是传统家庭结构的总结（包装在鸠合和共情之下）和对悲情强人的尊崇。
从这点来看，奥斯卡的评议遥远是好意思式主旋律的，当下风行多样所谓的边少数派、跨性别、女权认识并不可作为影片创作东旨，而是沉沦为流媒体期间营销随手可取的低价装潢物。如同高考命题作文，开篇起手先垫上几句冷漠的古今中外名东说念主名言，结果前别忘了再带上提前拟好的超长排比。
不错断言，《爱丽米亚·佩雷斯》是一部冲奖专用的命题电影，在墨西哥毒枭、变性、同性恋等刺激眼球的关节词下，潜藏的仍然是一个老掉牙的家庭伦理故事，追求个东说念主解放的出走最终仍为家庭扮装的总结让开，背离主流次第的结局再鲜艳也只可一死，至于那些性别流动的相反化展示，不外是同性恋东说念主肌肤相亲的一笔带过。
《绝路狂花》中拒却社会主流规训的路易斯和塞尔玛以鼎力倜傥的姿态奔向升天，地方震荡高出；而在《艾米莉亚·佩雷斯》中，相似的画面仿佛一出闹剧总算是拼集收了尾。
恶评如潮的《艾米莉亚·佩雷斯》预报片驳斥区
“刻奇”一词在影片中得到了大书特书的体现，该片在油管驳斥区招致诸多西班牙语的月旦和吊唁。盛怒的墨西哥东说念主以为这部通篇操着蹩脚西班牙语的歌舞电影是对墨西哥文化的无耻挪用，荟萃展示了西方作家对于他国娇傲无底线的贬损和哄笑。
对于这点，情 色综合网导演本东说念主并不护讳，在接管西方媒体采访时坦言我方在拍摄这部电影前不了解墨西哥，也不懂西班牙语，但他如故选定了将脚本的谈话规划成西班牙语，仅仅因为这是“发展中国度、穷东说念主和侨民”所使用的谈话。
对于一个法国导演聘用好意思国演员拍摄的发生在墨西哥的故事，确切不可抱有任何但愿，其根源在于该片的故事配景——墨西哥的设定不是基于情节发生的履行，而是对当下好意思国社会中过分松驰的性别鼎新的安全隐喻。
虽是隐喻，但解救起其在社会议题扣问中占据优先度的，是一种被无尽上涨的政事狂热。剧情前半段，女讼师在全世界到处飞、帮毒枭甄选合适的整形大夫时刻，与别称以色列大夫发生了以下对话：
大夫：“女士，你知说念我只可转换体格、皮肤、骨科，但我转换不了灵魂。要是他的灵魂是他，那么变性后她如故他。要是他的灵魂是她，那么变性后她即是她。要是他是狼，那么变性后她如故狼。要是他是狼，你会羊入狼口。女士，我从24岁开动就当大夫了，我商业转换，但我马虎不了干戈。我的门通向不了天主。女士，请你告诉奥秘先生，与其作念手术，不如转换身份证。” 女讼师：“大夫，我知说念你作念了许多权衡。大夫，但我必须说我不欢喜。转换体格即是转换社会，转换社会即是转换灵魂，转换灵魂即是转换社会，转换社会即是转换一切。大夫，你最好信任我的奥秘先生，要是你看到他展示给我的东西，你就会成为更好的东说念主。大夫，你不知说念当女王是什么嗅觉，当你生来为昂然，社会却培养你夷戮，那你最好尽情而活，否则就去死。女士们先生们，还有处在中间的总共东说念主，以及还未存在过的东说念主，我永远不会让你们失望。大夫，我从24岁开动就当讼师了，我不想诠释我的活动，我不会认错。大夫，我不是来这里销耗你的时刻，变性不是藉词，你最好转换你的想法。”
这段对话中，大夫的台词说念出了总共触及性别升沉话题的关节。性别鼎新，自己就紧密温文着一个东说念主类形而上学的终极发问：我是谁。而女讼师的复兴，和干系扣问中最为浅陋那一片的藉词高度重合，类似着隐约标语，从个东说念主的转换上涨到社会的变革，却无法直面问题的中枢：要是一个东说念主是什么样的东说念主由我方的内心所决定，那么稚童地追求形象外皮合适社会主流规定的性别口头，到底是一种解放如故屈服？
对体格建构好像解构的扣问，不应只流于“能不可”“该不该”，单纯地投合社会流量的旅途，又好像被东说念主为期骗四肢念“你死我活”的表面游戏。现在市面上许多打着“女性认识”电影仍在自愿撤职这种“体格-灵魂”的二元对立。
在《艾米莉亚·佩雷斯》中，以色列大夫接管了女讼师的邀约前去墨西哥和毒枭会面。面临东说念主生唯独一次的转换契机，毒枭满面泪痕，他动情地跟大夫说，我打小就想成为女东说念主，从不错想考开动，但墨西哥的环境不允许，那太艰苦了，我别无选定。
这段话翻译一下即是：男性，当毒贩，这不是我要的；女性，当企业家+公益东说念主士，这是我要的。我是后者，而非前者，尽管在我当毒贩的日子里杀东说念主无数，褫夺财帛，但惟有是我不想要的，那我便无需为此承担任何的罪过，且心生忏悔。
《艾米莉亚·佩雷斯》的港台译名为《毒王女东说念主梦》，听上去像奇情片的立场，关联词创作家对世界，对东说念主类的扁平鸠合，使得这部影片的温煦抒发撒发着一股发酵事后的涎水味。自我意志的醒觉被性别议题挤占了全部的扣问空间，似乎这个世界上的一切狂暴和拒接，都刻在东说念主体外显的性状中，它就像个按钮，通过生殖器鸠合着东说念主类的灵魂。
负面新闻缠身的主演卡拉·索菲娅·加斯科恩 滂湃新闻
而发生在这部影片以外的故事，远比影片自己更具有扣问的履行意旨。出演女主角艾米莉亚·佩雷斯的演员卡拉·索菲娅·加斯科恩是一位跨性别演员，在她照旧清空的酬酢账号中曾充斥着无数性别悔悟、种族悔悟乃至宗教仇恨的言论，事情曝光后，网飞和导演在受奖季都刻意同她保抓了距离。
瞧，在好意思国好莱坞，作为某种政事免死金牌的边际东说念主标签，亦然分三六九等的。
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